廢墟中盛放的花朵
Robert Edsel 《The Monument Men》
Walker Hancock在眾多古蹟保護員中是最感性的一位，或許因為他戰前是一位雕塑家，所以他有著藝術家非常敏感細膩的觸角，他在書裡的故事總是讓我印象深刻。每次他在執行任務的時候，總是會自覺的審視自己的意念，思考他所看見的一切，小心翼翼守著自己的良知。他總會在一片毀滅中，看見希望的花朵。
1945年戰爭進入尾聲，納粹節節敗退，盟軍的軍隊開始進入德國領地。
1945年3月，Cologne
“Hancock隨著美軍第一部隊，越過萊茵河進入德國。他看過被盟軍轟炸過的德國邊界小鎮—亞琛 (Aachen)，他以為那已經是最極致的摧毀。但他到了萊茵河另一邊的科隆，他才明白什麼是‘極致’。盟軍在使盡一切逼使納粹屈服。
Hancock知道，也聽過很多次“大規模空中轟炸”這串字眼，但直到他進入科隆才明白這是什麼意思。這座城市遭到盟軍多輪的大規模轟炸——準確地說是 262 次。科隆市中心的毀滅程度是消失殆盡的毀滅。像被撞倒在地後，又一次又一次的撞擊，直到它完全粉碎為止。他在家書裡跟妻子說：「Saima，這是比人類的想像力所能理解的範圍更大的毀滅。」
George Stout 估計該地區 75% 的古蹟建築被毀，但這還不足夠說明這城市毀壞的程度。那些倖免於難的人都在城郊。在市中心，他們完全沒有任何東西可以檢查。唯一還站立的建築是科隆大教堂。大教堂的圓頂，在被夷為平地的城市中是是唯一沒有受影響的。這理應是一個鼓舞人心的景象，是西方盟軍慈悲的例子呀！但Hancock完全不這麼看。他認為科隆城市被破壞的規模，那股盟軍企圖破壞德國意志的野蠻，讓人事後想要反思都覺得痛苦。這座倖免於難的教堂就好像一則瘋狂高傲的訊息，它似乎在說：「我們可以選擇任何一棟建築物，但我們偏偏就是唯一選擇了教堂。」”
“盟軍的怨恨。除了這樣 Hancock沒有其他結論。盟軍憎恨德國和它所有的一切。 幾個月來，這種憎恨一直在累積，也許打從血腥的諾曼底登陸開始，經過嚴冬，憎恨更加深了。戰前科隆有近80萬的人口； Hancock估計這座城市只剩下不到 4萬名市民。 那些留下的人傷痕累累，他們也帶著怨恨，或者更糟。”
“Hancock 忍不住想：如果他和科隆某一家人共進晚餐，他對他們的感覺會不會和他對 La Gleize 那位 Geneen 先生和他家人一樣？還是他對 Geneen 的感覺，是因為他是比利時人、是這場戰爭的受害者而不是侵略者而有所不同？這個想法又讓他想到他的任務：拯救盟友的文化和古蹟是一件小事，但要珍惜敵人的文化古蹟，且要冒著危險和其他人的生命去拯救它，一旦戰爭結束後，還要將其完好如初全部歸還。這簡直是匪夷所思。但這正是Hancock 和其他古蹟保護員的使命。”
這一段讓我讀得很震撼，我們常常覺得在戰火紛飛的時期，不是你死就是我亡，對敵方的轟炸是理所當然的。這完全就是一種 Survival。1939年開始，整個二戰期間，歐洲各國人民被納粹蹂躪得生不如死。即便如此對 Hancock 這樣的人來說，這些都不足以讓盟軍用仇恨的藉口，如此無情的銷毀像科隆這樣的城市。歐洲人民即使在納粹手裡遭受許多苦難，他們都不可以用報復的心理來看待德國，否則冤冤相報何時了。這跟蘇聯紅軍後來進入德國後以非常殘暴的手段，強姦，輪暴，肢殘，姦殺德國200萬名女性不同之處，紅軍多數軍人相信德國人包括無辜的婦女都罪該萬死。還有他們這群古蹟保護者，保護的不只是盟軍境內的古蹟，他們的使命也包括冒死保護德國境內的古蹟。福音裡說：「Love your enemies and pray for those who persecute you, so that you may be children of your Father in heaven; for he makes his sun rise on the evil and on the good, and sends rain on the righteous and on the unrighteous.」這群古蹟保護英雄，真正的在前線活出這句“愛你的敵人”話。這真是一種對世界文化遺產所呈現出來的大愛。
1945年3月，Bonn
“波恩市郊外，陽光明媚。許多建築物完好無損。但和許多德國其他城市一樣，越靠近市中心，他看到的破壞就越多。由於西方盟軍的轟炸，市中心大部分建築被摧毀。但Hancock看見，即使在這樣的處境，櫻花依舊在廢墟中盛放。
他在一棟十八世紀的房子外停下來。 拱形石門離街道只有幾英尺，螺旋金屬格柵掛在基石上，門是敞開的。Hancock走入暗黑的走廊，爬上一道窄小的木樓梯。片刻之後，他充滿敬畏地站在樂聖貝多芬出生的小房間裡。在城外的鄉下，他看到波恩農民的一生都被裝在搖搖晃晃的馬車上，煤礦燃起火，全世界因煙霧而變得漆黑。但是這座聖殿仍然在這裡屹立著。他想起了剛才廢墟中開滿花的櫻桃樹。即使在德國，希望和美麗——幸福和藝術——仍然存在。” 當然這一天Hancock來到的波恩的時候，貝多芬的故居已經被納粹洗劫過。珍貴的手稿早不知去向。
一個月後，Hancock 和 George Stout 摸上了位於 Siegen的銅礦。這銅礦藏了五六百幅名畫：有塞尚、克拉納赫、德拉克洛瓦、弗拉戈納爾、高更、哈爾斯、洛克納、倫勃朗、雷諾阿、魯本斯（Siegen還是魯本斯的出生地呢）、凡戴克和梵高的作品。 還有成堆來自波恩、科隆、伍珀塔爾、埃森和明斯特的博物館的箱子。除此之外埃森、科隆、錫格堡，亞琛，梅斯大教堂的寶物也堆滿了這礦坑。Hancock還在這裡看見兩扇精美的門。這是科隆 St. Maria im Kapitol 用橡木雕成的大門，上面有精美的雕刻，刻畫著耶穌的生平。Hancock 當然一眼就認出這兩扇門，他是位雕刻家呀。這就是納粹軍隊貪婪野蠻的程度，連教堂的大門都逃不過他們的魔掌。當守衛指著40箱的貝多芬手稿說：「這是來自貝多芬哪個波恩故居的手稿，第六交響樂就在某個箱子裡。」Hancock喃喃自語說：「我知道，我去過。」他腦海又出現了當天在波恩廢墟盛放的櫻花。
Comments